华体会体育景观设计构思范例6篇

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　　桥梁景观设计主要指的是在利用桥梁自身的功能美、形式美进行设计，力求桥梁做到功能齐全，形式构造与环境相协调。而现代的桥梁景观设计却在此基础上，进行了大量的改革和创新。他利用原有的环境，按照力学的原则来体现桥梁自身的功能美和形式美之外，在必要的基础上，却允许改变一定的外部环境或装饰来符合桥梁设计的理念，并赋予他文化的传承、力求建筑风格与新建环境的和谐统一，在21世纪的桥梁设计中，“交通、人、环境”的理念，从原来的单一提出变为三者不断融合，并实现以人为本，功能完善，节能环保，环境优美的四大发展目标而不断努力。

　　项目位置位于现状550m宽的河道上，由于城市规划的需要，其路网在河道位置上位于半径为500m的城市主干道上。

　　根据项目实际情况及其特殊性，并为了现状河道北侧的地块开发及打造新城标志性建筑，下部结构设计为采用经济性强的连续梁桥方案，主要景观效果采用上部构造物体现。

　　桥面宽度34m桥墩可以设置为8m宽度以内，由于桥底高出水面在5、6m，在桥墩较为靠近中间时，处于桥面的阴影下显示的并不明显且由于本工程场地地质较好，桥下又无通航要求，可以采用经济性更强的较小跨径的连续梁桥梁。

　　现状基地周围有数塔围绕，并且建塔历史皆以长远，是人文历史荟萃的代表之一，以塔为形塑造跨溪大桥的崭新面貌，能够体现该地方文化的悠久历史。

　　从上图可得，塔形撑梁方案从塔的形象中过渡而来，在整体视觉上强调塔中有塔中有塔的形象，突出虚塔和实塔的双重关系，其中两侧支架在承担承重功能的同时，也增加了美观性，而塔身采用中空形式，秉承了古塔器宇轩昂，峥嵘独秀的特点。密集的格栅不仅突出了中心的塔身轮廓，并且见个排布的格栅在视觉上起到了虚实相间的观景效果，底部弧线构架主要起到装饰美观功能，由于底部两侧跨度过大，因而增加弧线构架显得整体形态上更加饱满。

　　桥体外构架采用丰富的图案拼合方式，并且依据桥体形成一个弧形的外观形态，一方面使得桥体的空间通透性更加强烈,整体空间塑造感显得更加突出

　　从上图可看出，网状钢支撑两侧支架在承担承重功能的同时，也增加了美观性,北面的斜拉杆部分主要起到的是外观装饰作用, 外部花纹状的轮廓将现代特色和传统文化较好的相互结合，提供了独特的一个桥体景观，一个柔和和优美的弧线出入口将游客的视点逐渐深化。

　　桥体部分由两个弧形相互交错而成，并且在功能上显得更加丰富，在保证车流交通的同时，提供了人行的活动空间，并且进一步强化了观景空间在桥体中的作用。

　　中心围合部分形似鱼体，寓意鱼跃龙门大小弧形使得构图,显得更加完整, 单侧支架起到了对步行桥和平台的支撑作用，同样也承担了一部分的美观功能。有序分布的斜拉杆起到了装饰功能步行空间尺度适宜，为游客提供了更多的观景空间。

　　桥体部分由一个椭圆形多功能空间作为主体部分，通过四个自动扶梯实现上下交通的连通，通过三个不同层次的平台来实现功能的立体化，360度的观景平台满足了在河道上全方位观景的需求，并且使得桥体功能更加复合化，借助多平台的叠加，使得桥在实现交通功能的同时，增加了更多的功能空间，进一步提升桥体的功能复合化。顶部空间作为桥体综合活动空间，可以划分为多种功能空间，集休闲、餐饮、活动，同时提供360度观景空间, 作为支撑平台的构筑体，同时承担了上下活动的交通功能, 底部活动平台，提供游客的临时停留以及观景需求。

　　景观艺术设计是一个新的学科概念，是景观、艺术、设计的复合词。从学科分类及组合结构来看，景观艺术设计是景观学科与艺术设计学科的交叉学科。景观艺术设计是一个狭义的景观定义，是微观意义上的景观设计，它有别于景观规划设计，也不同于传统意义上的环境艺术设计，具有独立的、不可替代的作用。

　　现今全国各高校很多美术及艺术设计专业都增设了这一专业方向，并在传统室内外环境艺术设计专业中进行了景观规划与设计的嫁接，学科结构中融入了部分景观设计的内容。客观地讲，目前中国景观艺术设计学科正处于探索阶段，从学科概念、学科性质到学科实践范围缺少一定的系统性、明确性和指向性。那么什么是景观艺术设计，景观艺术设计与景观学是一种怎样的关系，与传统意义上的环境艺术设计是一种什么关系，在景观学体系中它的实践主体是什么？笔者将就以上问题，从景观学的引导、多元系统设计、学科价值取向的目标定位以及景观艺术设计的实践主体进行系统的论述。

　　景观学是一个新兴的概念，它的英文对应词是landescape或者称为landscape Architeture，“景观”一词早期源于风景绘画，1885年丁·温默将其引入地理学，成为地理学术语，指特定区域或者类型单位的统称。

　　景观学是一门跨越了多个领域的复合系统学科，涉及到建筑、城市规划、风景园林、环境、生态、地学、农学、生命、社会、艺术等多个学科领域，是一门建立在广泛的自然学科和人文艺术学科基础之上的环境应用学科，其核心任务是协调人与自然的关系。如果将景观学这一复合系统加以归纳，那就是自然生态环境系统、城市建筑环境系统、人文社会环境系统所构成的并且跨越了三个环境系统的空间层次关系体。从景观艺术设计反观景观学体系，我们不难看出，景观艺术设计是作为景观学系统的视觉组织形式而存在的，是景观学展现其构成系统的手段，借助这种手段将各景观要素组织起来，以期最终获得与环境和谐统一高品质的景观形象。景观艺术设计依托景观生态学，通过对自然的尊重、表达，展现生态环境的和谐与优美，依托景观建筑学，创建城乡宜人的环境空间；依托景观人文学，表达人类行为心理的精神寄托及愿望，景观艺术设计成为景观形象高品质化生成的驱动力。

　　就景观学而言，景观艺术设计是景观学体系中的一个分支，是一个狭义的景观定义，是微观层次意义上的景观设计，在体现景观形象的创作上常常成为景观形象品格的重要组成部分。尽管景观艺术设计也涉及到景观学内容本身，但它更多的是遵循景观学的引导，关注景观形象要素，对各景观环境系统空间进行艺术化处理，其核心任务是协调人与环境空间视觉形象的关系。景观艺术设计在景观学的引导下，构成了一个交叉融合的设计系统，它是运用艺术融于景观科学的手段来协调景观形象在环境空间的发展关系问题，并使之达到最佳状态。它融合了园林学、生态学、城市规划学、建筑学、心理学、艺术学等学科的成熟经验，以其艺术的视野，从系统、和谐、优美的角度，解决城乡发展过程中的景观形象的创新问题。

　　景观艺术设计在景观学的引导下，依据艺术和谐原则干预协调各景观系统的规划与设计，在人与环境之间建立均衡关系时，更强调景观生成时对人精神上、视觉上、生理健康上的基本需求，通过景观环境空间艺术的创作，用以提升、陶冶公众的视觉审美经验。可以说，景观艺术设计也是一种改善人们使用与体验户外空间的艺术创造活动。

　　景观艺术设计与传统意义上的环境艺术设计，是从不同角度研究人类聚居环境空间艺术的两个方面。环境艺术设计从改善建筑室内环境质量的室内设计起步，以室内室外环境一体化设计为核心，注重环境空间的自身形态，以及环境艺术的具体样式。而景观艺术设计更强调环境空间的综合形态、环境艺术的复合样式、环境表述的多层空间，具体表现在多元系统设计下的互融与综合。

　　景观艺术设计是将城市、广场、街道、园林、建筑、壁画、广告、公共设施等环境空间看成一个多层次、多元化的有机综合体，虽然它们有时是以几组形式出现，有时是以相对单一的个体出现，然而解决上述问题却要求兼顾到整体的环境，是在一个被“创造”出来的人造环境空间基础上实现的二次创造。景观艺术设计涉及到园林设计、建筑设计、城市设计、环境艺术设计、工业造型设计、平面设计以及生态学、材料学、心理学、民俗学等学科，并将这些知识纳入到景观艺术生成的总体设计系统之中。

　　景观艺术设计是在景观学的引导下所构成的复合设计系统，由于景观艺术设计的综合性特点，因此常常表现出设计内容界定的模糊性、不确定性。其中包括基于景观空间形态的视觉系统设计，融于区域景观精神的形象系统设计，反映区域文化特征的风格样式系统设计，以及关注人的行为、心理的人文关怀系统设计等等。各系统之间相互融合与交叉，共同构建起景观艺术设计的复合设计系统。

　　景观艺术设计的设计空间呈现为多层性的表述特点，表现在从微观意义层面上的景观设计为主体到中观意义上的景观规划、宏观意义上的景观策划的多层与协调。

　　景观艺术设计的设计观念呈现出广泛性，《亚太景观》一书在导言中谈到现代景观设计带来的变化：“首先是观念上的，宏观的观念、生态的观念、构成的观念、文脉的观念、民众参与的观念等等。其次是创作方法上……所有这些凝结成现代的、后现代的、结构的、解构的、极简的、高技的……为景观设计师提供了广泛的创造可能性。”广泛的设计观念构成了景观艺术设计多元系统设计的哲学基础。

　　斜面在辞海中的解释为：“一般指与水平面成一角度的平面。把重物沿斜面上拉时所用的力比把重物直接竖直提升时所用的力要小。”斜面是一种简单机械，可用于克服垂直提升重物之困难，省力但是费距离。在景观中，不同形式的斜面构成可反映不同的空间性格。

　　人类对几何构成形式的认识自古有之，近代开始被研究重视。以“荷兰风格派”抽象艺术家蒙德里安为代表的艺术家，强调规律对个人化的超越，认为艺术应脱离自然的外在形式，而追求纯粹的抽象几何美，后经20世纪20年代包豪斯运动的推动，形成了设计中比较稳定的几何形态语义符号，对后来包括景观设计在内的诸多设计领域产生了深远的影响。相比古典园林，发端于20世纪初的欧洲现代景观设计在设计理念、风格、手法上日趋多元化，设计的形式不拘一格。在空间构成方面，“一般看不到正常意义上的建筑物，但却能明显地感受到一种类似建筑空间感的存在，这说明建筑空间的构成技巧已被大量引入景观设计之中……”。原本集中、凸显的园林建筑被解构为简单或复杂的几何构成分散在场所空间中，开始趋向隐喻化和抽象化。最简单的形式却因其与自然形态的对立和纯粹性，带给人心灵的触动。斜面构成属于几何构成的一种华体会体育。在传统园林中，斜面构成多作为景观的局部来呈现，如亭子的顶、台阶或坡道等。在现代景观中，斜面却越来越多的以纯几何构筑出现。这反映出了随时代的发展，人的审美关注点已从外在美和具象美，开始更多转向简约的抽象美。

　　斜面形式存在于自然界中的各个角落，但在人类社会中，最初出现在高台或建筑中。这类建筑寻求与“天神”的无限接近，集中反映了人类历史早期的哲学观和世界观。中国古代建造沙丘苑台、章华台的扣斗形态、古埃及金字塔石砌斜面的不断收分集中，均表现出对天神的向往和敬畏。随着历史的发展，斜面构成主要运用于建筑形体、屋顶及主要构件中，体现了一种动势，满足了工程的稳定性和人们审美需要。从构成来讲，斜面主要分为指可以被人直接感受到的，以实体直接表现出来的“实斜面”和因一系列非斜面的物体形态所抽象出的“虚斜面”。前者如金字塔、坡屋面等，后者如连续的台阶、山坡的植被等。根据其在自然中的构造形式，又可分为直线斜面、曲线斜面和虚斜面，反映出不同的性格。其中，直线斜面的线条硬朗挺拔，带有刚直，明确的性格特征；曲线斜面线条流畅，浪漫、活泼；虚斜面，则具有节奏感和韵律感。

　　作为一个大尺度景观，户外斜面构成地形的创作与20世纪70年代以后兴起的“地景艺术”创作有着密切的联系。设计者将地形以多面构成的形式加以重新塑造，力图创造不同于传统缓坡、护坡或土丘造型的新型景观形式。由于此类景观对结构的特殊要求，多与地景建筑结合设计，达到了对自然山体或地形形象的高度抽象和隐喻，实现了景观性与功能性的结合。

　　现代景观中的景观设施较传统园林建筑更加灵活、分散。现代景观构筑可以不像建筑一样对空间有着较为严格的限定，而是以更灵活多变的形式出现在景观空间中。在点景及丰富空间层次的同时，达到言未尽而意已至的效果。斜面在景观构筑中主要作为构筑或凉亭的顶或支撑框架等。

　　人为制造出的起伏地形近些年来被越来越多应用于活动场地或儿童乐园，常通过建立一个起伏的三维地形，结合靓丽的色彩和线条，创造出“有趣、惊险刺激”的活动空间。颠覆了传统的活动场地设计形式，增添了场地的趣味性，激发了人的运动欲望。

　　根据在景观中的尺度及效果，斜面构成大致可以划分为大、中、小三种尺度。大尺度主要针对景观规划层面，由于这一层面的设计对象体量和规模巨大，实施可行性不高，因此以下主要讨论城市中中小尺度规模的斜面构成景观。

　　景观性格是指景观本身在观赏者心理体验中的投射，不同的景观材质、构成、风格、尺度等要素可使观赏者产生不同的心理体验。在实际案例中，斜面构成景观通过以上要素的不同进行搭配与组合。可以表达的景观性格有以下五种：（1）现代与个性斜面构成形式源于与20世纪70年代后解构主义思想向设计界的渗透，其打破了传统设计思维的模式，与古典主义设计模式相分离，具有强烈的现代主义特征。斜面构成常结合流动的线性与形体组织空间，满足了现代社会生活中部分人群对凸显个性的需要。（2）亲切与随性路易斯沙利文曾提倡将人的体验和在空间中的活动规律看做设计结构的重要组成部分，鼓励将人的活动规律作为重要的设计考虑要素。斜面建立的穿插性的联系空间，模糊了两个平面之间的界限，并衍生为不同空间的自然延伸，打破了传统景观中暗藏的秩序、等级的思想以及空间隔离，符合当代设计中对亲切与随性的追求，拉近了人与人、人与活动之间的距离。（3）时尚与实用不同的阶层和使用人群对于景观有着自己独特的理解方式和使用要求，斜面构成形式的自由组合可衍生出艺术感的形态和多种使用功能。相比传统园林，更能表达不拘于形式的功能实用性。也因其外形的艺术感，契合了当代人群对审美的要求。（4）创意与包容开放的时代需要开放与包容的景观，斜面构成在园林中的应用，反映出了园林设计师对设计创新脉搏的独到把握，其可由简单的几何构成形式变化并组合出丰富多变的景观形式。反映在公共空间景观设计中，则给人以极具创意感的启迪，展现出了当代社会对新创意和新文化的包容。（5）活泼与趣味除了直线斜面形式的景观，以曲线斜面和虚斜面构成形式为母题而设计的景观可以产生活泼、有趣、浪漫、天真或热烈的性格，该手法常被运用在游乐空间或儿童乐园的梯、座椅、构筑物及嬉戏场地中。不仅满足了儿童及年轻人喜好活泼的天性，也因其趣味性利于激发成人的童心及运动嬉戏的欲望，为公共空间增添了青春趣味的气息。

　　近几年来，受现代主义设计思想的影响，涌现出了不少斜面构成形式景观的成功作品及案例。以下主要从斜面构成景观的性格表现的角度，对代表性案例进行了分析。

　　在设计过程中，设计师面对这块大学创意区入口的罅隙空间，从公共活动空间中的人与人、人与环境间的互动入手，设想出了一个翻折的户外木质地板体系，以满足公共场地中不可避免的各种功能，如休憩、休闲、运动及广告等。在项目中，地板的设计弃用了水平铺设的惯用思维，而以折角、变形、竖向对比等形式出现。通过这种理念的实践，完美地塑造了一个可以容纳多种活动的现代公共空间。加强了整个景观的雕塑感，呼应了“创意”的主题。

　　珠江啤酒厂位于广州市海心沙对面，滨临珠江，作为珠江沿岸的地标式景观来打造。设计师为满足上位规划，考虑到洪水位，利用沿江竖向上的高差，设计了半下沉式建筑。建筑以外部分结合河堤利用斜面草坡绿化来处理高差，并留足滨水休闲空间，并与地面铺装形式相统一。满足了人们欣赏江景和娱乐休闲的需要，呼应了滨水休闲空间的时尚要求和场所精神。

　　该项目位于澳大利亚墨尔本717伯克街人流交织的商业空间，设计摒弃了常规做法，采用斜面的设计方式，营造出了多功能的斜面景观，使其具有座凳、种植池等功能，也为游人增加了多种行为的选择。这种处理方式模糊了竖向景观与地面铺装之间的关系，使得二者趋于一体。突出的座凳及种植池来自地面铺装的形变，巧妙得构成暗含张力，形成了雕塑感。凹入的斜坡平台成了休息座凳，高地面的平台部分也可覆土种植，整体风格随性亲切。

　　利玛窦广场位于南昌赣江沿岸。设计中，设计师运用了斜指赣江，通过伸向天空的断桥和的“破土而出”的小坐凳斜面构成来表达当代与历史的时空衔接感。其中，断桥从地面斜刺出直指天空，游人顺着断桥拾级而上，在最高点凭栏遥望蓝天和赣江。另外，看似设计师漫不经心随意散置在地上的数个小石凳设计却一反常规，一端从地面斜伸出，升至人体坐姿高度收为水平座椅，吸引游客沿斜面走上座椅。沿斜面行走带来的运动升腾感与高度带来的视域变化，催化出欢愉的体验，思考的高度也由“当下”升华为“历史”，使整个广场成为了赣江沿岸独具个性的休闲空间。

　　该项目用地为矩形，仅为200余m2，项目力图打造出一处亲近自然的趣味休闲空间。设计在保留林地的基础上，模拟出高低起伏的丘陵式缓坡地形空间，并附着由废轮胎、费鞋底以及废旧陶瓷加工合成的弹性“地毯”，实现了废旧材料的重生。人走在其间，可坐、可躺、可嬉闹，颇具新奇与刺激意味。起伏的地表同时被视觉鲜艳的颜色所覆盖，实现了复合型的嬉戏感官体验。

　　由以上可以总结出，斜面构成形式的景观设计是一种情理结合的创作，其创作观可归纳为以下几个方面：在设计思想上，要以扎实的专业背景和宽广的知识面为基础，辅以对近现代设计领域的各种思潮的深入理解。以创新性的思维，在传统设计方法和理念中提炼出适合时展的新理论、新途径。将斜面构成的形式化、新时代审美的特殊化与使用功能的包容化融为一体，发掘出突破传统景观的表现方法与形式。在创作心智上，讲究情感与理智充分结合。景观设计同建筑设计、工业设计一样，也是一种高情感的理性活动，斜面构成正是在设计师开放型的感性思维过程中进行的理性探索。在整个设计思考过程中，设计者灵感的火花都要经过理性思维的过滤。在创作手法上，在认真透彻的场所环境要素调研和分析的基础上，利用不同斜面形式来表达适合特定场所的特殊情感和空间要求，顺应时代审美，满足各类现代空间的多元化功能，最终实现情理合一的景观设计目标。

　　城市桥梁设计要重视其景观设计。桥梁的美是环境美的一部分，良好的桥梁景观设计能给人以美的享受。桥梁景观设计是对桥梁及引道的布线、桥型、桥塔、桥亭、桥栏、桥灯、桥梁色彩在满足功能、技术、经济的前提下进行景观尺度、景观生态、景观文化及美学方面的综合考量与组织，以最大限度地实现美学、历史文化、环保、功能、技术、经济的统一。

　　桥梁景观设计必须符合桥梁功能、技术、经济要求，并以此为原则对景观构成元素进行美学调整。如桥型的美学比选，桥体结构部件的比例调整，桥梁选线与城市或大地景观尺度的和谐，桥梁的防护涂装在城市整体色彩中的感觉等。桥梁景观的这种以功用与技术为重的特点即为其技术美学特性。但当景观价值有明显优势而功能得以满足、技术也可行的情况下，有时经济因素还可向后靠。如风景区的桥梁或城市结构要害之桥梁等。因此桥梁景观设计的某些关联域在不同的环境条件下其位次会有不同。

　　在结构设计中，无论多么完美的结构计算都无法弥补经结构构思而形成的结构方案中的不足，相反，良好的结构方案却能够部分弥补结构计算中的不足。由此可见结构构思的重要性。

　　桥梁的跨越功能是桥梁最基本的功能之一，桥梁的跨越功能决定了桥梁必须有桥跨结构，而为了支承桥跨结构，必须有支承结构。桥梁要使其上的车辆或行人等安全、舒适地通过，桥梁须能承受车辆、行人等荷载，且不产生过大的变形而影响使用。

　　桥梁首先是解决通行功能并在技术可能与经济之间优化,这是桥梁设计规范的基本要求。桥梁景观设计是对桥梁及引道在满足功能、技术、经济的前提下进行景观尺度、景观生态、景观文化及美学方面的综合考虑与优化设计。

　　桥梁景观设计的核心就是要与周边环境和谐、融入自然，既显示桥梁本身的美而又不独善其身。要想获得好的作品，就应从实际出发，量体裁衣，灵活、准确地运用造型法则，精心构思桥梁造型、合理安排桥梁的轮廓空间组合，既要简单又要明确。

　　桥梁的主要功能是提供通行，其次是供作鉴赏。桥梁附属结构则为桥梁主体的通行能力与景观价值增光添彩、锦上添花。如栏杆的主要功能是保证安全，这是美感的前提和先决条件。在满足安全、经济耐久华体会体育、施工方便、工序简单、便于更换的前提下，其靓丽的颜色和优美的线性无疑会让人眼前一亮。

　　这是历来就受各方面关注的领域，如桥梁、引道的水平及竖向线形的美学设计；桥型的美学比选；各种结构部件的比例调整；相关的桥塔或桥头堡或桥亭或收费站的建筑设计等。

　　这是随人们对生态环境日益关注而新出现的内容，如桥梁及引道的软、硬质景观设计；桥梁整体色彩设计；桥梁选址与环境景观尺度的和谐与调整；护坡工程的美学与环保；桥梁建设与水体环境景观的复原；桥梁夜景观设计等。

　　该系统又可分成观桥系统与桥面观景系统，其内容根据桥梁的重要性或有取舍。如观桥系统的布点及视线分析；人桥亲和的观赏处及流线设计；桥面观景的流线、桥梁景观设计方法步骤

　　首先便是桥梁景观的规划，其次才是景观的深化设计。桥梁景观规划应对景观环境进行分析提出桥址设想；对桥梁区位进行分析提出桥梁的景观定位；并根据景观定位进行景观空间布局；此外还有配套建筑的规划及桥梁夜景观的分区与分级等。桥梁景观规划目的是对景观有统一部署，以更好地反映桥梁的特性。桥梁景观规划应与桥梁可行性研究报告同步，待可研通过有关部门评审后再作景观深化设计。

　　(1)桥梁景观设计存在一些误区。其一是桥梁景观包装式设计方法。在社会或桥梁设计界有这么一种传统认识，即桥梁设计就是结构设计，景观设计仅仅是对桥梁设计后的包装。这种将桥梁设计与桥梁景观设计脱节的做法是一种误区。桥梁景观设计要早期介入，建筑师应在桥位的勘测阶段便介入到设计工作中，并对桥梁、调治构造物、引道路堤、引道线型进行综合思量使之成为有机整体。另外建筑师还应对桥位方案从政治、经济、技术、环保上进行多方面比较，从景观高度提出桥型设想，或对结构专业提出的桥型方案进行景观论证，以便作为决策或方案深化的依据。

　　另一种桥梁景观设计的误区便是伪桥型现象。有些部门盲目追求时代风尚，将梁板结构的桥附加上悬索拱，使桥梁外观感觉与桥梁实际结构完全不符。这种情况若出现在建成后的桥梁景观更新中情有可愿，然而有些桥梁设计者为迎合社会风尚，使伪桥型变成一种设计。这种违背桥梁设计基本原则的设计方法是桥梁景观设计上的另一种误区。

　　(2)由于我国桥梁设计以功用为主导的传统，专业设计部门中建筑师拥有量的不足，建筑师在其中并未发挥出应有作用，使桥梁景观设计工作的开展受到制约，也使桥梁景观设计工作跟不上社会的要求。

　　（3）设计思路狭窄，模仿较多，自主创新设计意识较弱。有时设计周期过短，为了赶时间，就要生搬硬套，很少进行创新和论证。

　　以往的桥梁设计侧重于结构、经济与交通功能方面的优化分析，而现代越来越多的有识之士将桥梁的环境景观提高到一新的认识高度，如桥两侧的引道及桥头绿地的景观生态、桥梁工程与城市或大地景观尺度的和谐、桥梁工程对水体生态的保护等。在设计中，我们应最大限度的保护生态，应以环境美、景观协调、速度快、质量好，来创建生态工程。

　　湿地，作为一种生态系统，具有重要的环境功能，不仅能对环境中相关的污染进行降解，还能够对生态资源中的水资源进行有效的净化，而且还有非常多的生物将湿地作为自己的栖息地，对湿地的开发与利用是我国在环境保护这一事项上的重点。湿地园林是一种将湿地作为开发对象的园林形式，湿地园林在建设过程中利用了生态学原理以及现代化园林建设工艺，对湿地这一生态系统进行有效的保护与恢复，将自然的湿地景观在湿地园林中很好的保存下来，为广大人们群众提供一个休闲、娱乐的场所，让人民群众在湿地园林中体验、感受到了自然湿地景观。

　　生态资源中的水资源，是人类在这个世界上生存下去的基本保障，是人类社会在发展过程中的重要资源，是生态环境中的重要保护对象，它也是一种战略性的资源，在各个国家发展过程中都占据着重要的位置。在湿地管理的设计构思中，要重视对水资源的保护，维持湿地园林中一些湿地生物的多样性，将平衡湿地生态系统这一事项作为建设的目标，通过湿地园林的建设带动水源湿地中的保护与建设，有效地提高湿地生态系统中的自净能力，湿地园林在设计构思的过程中，要将保护水资源作为建设的前提之后，还要对水资源的质量进行有效的改善，尊重水源湿地中植物生长的客观规律，让植物在生长中能够有自己的特点。

　　湿地园林中的景观具有综合性，在对湿地园林景观进行设计构思的过程中，不仅要遵循生态系统中的原则，还要将景观的设计构思纳入艺术性这一范畴中，不能缺少任何一个方面，否则湿地园林景观在设计构思这一层面上会缺乏完整性，在生态化这一基础上对湿地园林中的景观进行设计时，还要重视对湿地园林景观中“美”的设计，运用不同的手法、施工工艺、艺术构思等，将湿地园林中的景观与自然相融合，使景观与自然环境之间相互辉映，提升湿地园林景观中的观赏性、文学性，结合湿地园林中的地理形势、周边环境的实际状况对景观中的水体进行合理的改造，在湿地园林水面景观中种植各种不同类型的水生植物，使水面景观更加生动、丰富，使水面景观中的植物与水面景观周围的一系列景观之间互相辉映，在各个景观设计上的形式、环境的功能、内部的结构这三者之间相融合，使湿地园林中的景观大道艺术美学与生态环境统一，使湿地园林中的整体景观呈现统一性。

　　湿地园林在建设过程中，要重视对地域文脉的传承，一个城市中湿地园林的文化底蕴，对这个城市文化的发展与传承有着非常重要的促进作用，也是城市文化中无法替代的重要组成部分，在湿地园林的设计构思中，要将当地的地域文脉融入湿地园林的各个建设环节中去，使当地的地域文脉在湿地园林中得到有效的传承。

　　湿地园林在建设的过程中，在对相关植物进行配置时要考虑在景观的绿化上具有一定的层次感，要采取适当的复合式层次的绿化形式，扩大湿地园林中植物绿化的覆盖面积。在湿地园林的植物配置中，要采用不同类型的植物进行搭配，例如：色叶、落叶、香花、乔木、常绿等，使湿地园林中的各个景观在层次上分明，增强湿地园林景观中的色彩效果。

　　根据湿地园林中独具的特点，用植物在相关的景观中进行点缀，使景观中的美化与绿化相结合，在植物的配置中要强调色彩上的整体感，这样不仅能增强湿地园林中自然景观的美感，还在一定程度上体现出了文化底蕴。在植物的选择上，首先要选择能够体现当地特色的植物，其次就是对植物的功能进行分析，尽量选择抗污、净化能力以及适应性强的植物，在植物的配置上要充分地体现出湿地园林景观中所具有的艺术性、地方性、时效性，实现湿地园林景观中各个环节的统一。

　　湿地园林的建设，在一定程度上促进了城市的经济发展，对城市环境起着完善的作用，湿地园林的设计与规划融合了现代先进的设计观念与技术，具有教育、文化、游赏、生态等一系列的功能，在建设湿地园林的过程中，要遵循湿地园林中生态、湿地、地域文脉与湿地园林中的“美”相统一的原则，只有这样才能够真正的建设好湿地园林。

　　景观规划作为体现当地城市的历史、经济、文化的载体，能够很好地反映出在多个元素共同作用下人文精神与自然环境的一些产物相结合而创造出更加符合人们美观享受的事物。景观规划科学合理地运用一些设计理念，通过艺术的形式来表现出来。景观规划是一个城市生态建设的必备产物，也能很好地反映这个城市建设的完善性，能够体现这个城市中自然环境的质量和人文情怀的浓厚程度。

　　可持续的发展战略就是将现有的事物进行一个有效的保持，让其能够在以后的发展中一直存在下去,并且在一定基础上将该种事物进行发展，让其能够提高利用率。城市规划就是对未来城市建设进行一些设计规划,并且进行一些合理的布局设置，是未来发展蓝图，也是现阶段城市管理的一个大的方面。区域规划是针对某一地区进行一定范围内的开发和建设设计，是城市规划的一小部分，是组成城市规划的组成成分，并且能够为城市建设的开发提供一定的有利条件和基础。

　　景观规划对于城市的生态建设和发展的规模有着深远的影响意义，而将区域规划、城市规划以及景观规划进行结合，能够很高程度地将城市的生态建设发展得更好。城市的生态建设正在不断地扩建中，比如园林绿化建设、土地开发等，因此大尺度的景观规划上通过实现景观规划中自带的一些自然属性和景观现状管理的分析，能够将某一区域内的景观进行合理的搭配设置，从而创造出一个具有整体性的建设，促进了城市规划建设的展开。这样能够为人们创造出更加舒心、愉悦的生活氛围,让人们生活在一个富有追求、充满活力的城市中。大尺度的景观规划也是将景观规划、城市规划与区域规划结合所想要追求和实现的最初目标和战略思想。

　　首先，坚持“以人为本”的原则。在进行三位一体的城市规划时，设计城市空间建设理念应当从人民群众的需求出发，根据人民群众的要求来进行城市的设计，比如针对幼儿、青少年、老年人的活动要求来实现他们的活动空间上的追求，让人们的生活能够更加丰富且充满愉悦。其次,根据自然景观进行城市规划的景观设计。人们生活的环境就是在一个大的自然圈内，人们依靠自然环境所提供的地理资源、绿色植被资源等来让城市生态建设得以强化和深入。因此能够与自然和谐相处来进行城市的发展计划是很有必要的，在一定程度上自然环境能够为城市建设提供可持续发展战略的实施地。最后，景观规划的原则依靠历史的发展和统一多变元素的相互结合来进行城市的规划改造。城市的建设都是在历史的发展上来进行的，城市建设缺少不了的就是让环境艺术步入到人们的视野，建设出一个具有文化底蕴和艺术魅力的城市景观。

　　在景观设计中首先要对所要进行改造的区域进行一个设计构思，设计构思的内容包括如何更加合理地利用土地资源，将人与健康进行联系，从而实现可持续发展的战略思想。构思时首先应当考虑当地生态环境因素，设计出符合使用者设想的空间场所。在构思之后就要进行构图的设计了，将自己的想法转换在图纸上，在这个时候就应当注意将人与环境结合的方式来进行构图，在造园构景上可以选择运用多种方式来突出自然环境的优美，从而形成一种人与人、人与自然和谐相处的氛围。在景观设计中要运用对景和借景的手法。所谓对景就是让景观呈现出一个对称的状态和形式，这样的景观能够起到一个主导整体的作用。对景是能够最突出表现的一个景观，人们往往首先注意到的就是正对景，比如在道路尽头的亭子或者是道路上的一个明显建筑物。借景是通过借用当地的一些街道景观对景色进行拓展式的延伸。这种借景手法可以给人一种联想空间,能够让人放松心情。微观层面的景观设计也应当加入一些引导示意的物品，比如通过一些有规律的树木种植或者是有文字说明的指示牌来引导,这样就给人一种好奇与探究的欲望。

　　中观层面的景观规划首先要注意尺度问题,将城市各要素进行联系形成一个尺度关系，让景观呈现出一个规则的形态。比如在建设广场时，让广场的主体形态成一个长方形或者是椭圆形,这样就有利于施工人员铺设和加工。注意一些景观的色彩搭配问题，比如在北京故宫的建设色彩搭配多为黄色和红色，这些都是与皇家有关的颜色,不但能够体现出统治者的威严，还能够通过黄瓦红墙来形成一种视觉上的对比，能够给人一种庄严的环境氛围。色彩的处理能够在很大的程度上将景观有机地统一起来。在景观设计中应注意进行标志建筑物的设计，比如上海的东方明珠塔等。这些景观都在城市建设中起到一个标志的作用，不但成为城市的名片，还能够给人一种回忆感和追求感。

　　宏观层面的景观规划首先进行区域问卷调查，然后进行分析，对于区域的经济和社会现状华体会体育、旅游景观特色有一个整体的把握。这样才能够为接下来的合理布局提供一些可以借鉴的地方。景观的构思要有形象定位，这样才能够表现出区域所追求的发展目标、价值观念和人文精神。在景观规划的构建中应当将空间分成不同的体系，让空间形成一种点、线、面的组成，并且通过合理的布局形成不同风格的景观建设。比如，在一些运河、铁路的建设中应当考虑到实际情况中的交通体系。节点设计建造要能给人们一个深刻的印象，让他们能够充分意识到区域的形态，形成初级的记忆。比如，火车站、地铁站口的建设可以通过调查来分析节点。对于一些具有文化价值和历史价值的景观，要保护起来，让传统的历史文化得以延续。将多元素的人文景观进行结合，这样才能够让城市建设看起来更加统一，而且能够带给人们一种不一样的而感受。对建筑的形式进行一定程度的改造和有序的组织建设，能够形成一种对比，给人们一种视觉的享受，让疲劳的人们能够在精神方面得到放松。在区域景观的构造中,将这些方法进行有机的结合，才能够建设出更加统一、系统、独特的主题景观。

　　[1]许慧,王家骥.景观生态学的理论与应用[M].北京:中国环境科学出版社,2015.